世界の贅沢、NILEの贅沢

獨協大学准教授　青山 愛香（あおやま・あいか）
東京藝術大学大学院美術研究科博士課程修了（博士）。専門は北方ルネサンスならびにドイツ美術。2011年に辻荘一・三浦アンナ記念学術奨励金受賞。著書に『遍歴時代のデューラー作品』（中央公論美術出版）、『黙示録の美術』（分担執筆）（竹林舎）、訳書にハインリヒ・ヴェルフリン著『アルブレヒト・デューラーの芸術』（中央公論美術出版）などがある。

もう一つ、クラーナハの独自の先進性を示すものであり、現代でも多くの人々を引きつけているのが、裸婦におけるエロチシズムだ。それまで堅苦しい宗教画一辺倒だったドイツにおいて、クラーナハの描くなまめかしい裸婦像は衝撃であった。
　「デューラーは“人体は比例だ"と言った人です。常に完璧なプロポーションを求めたため、女性のエロチックな魅力がありませんでした。対して、クラーナハの裸婦像は、胸が小さくて、脚が太い、といった、浮世絵の女性像にも通じるような、リアルな肉体を持った女性像です。だからこそ、クラーナハの裸婦像が一世を風靡（ふうび）したのでしょう」
　こちらを見つめ、誘いかける裸婦像とともに、誘惑されてはいけないという“お説教"が文字で添えられている。「そうすることで、裸婦像を公の舞台に引き出し、下品なものではない、文化的なものとして貴族たちに支持されたのです」と青山氏。社会に求められる、卓越したバランス感覚も備えた画家だといえる。
　最後に、青山氏のお気に入りのクラーナハ作品を聞くと、《泉のニンフ》のような、緑の風景の中に裸婦を描いたものだと答えてくれた。
　「ギリシャ神話モチーフの裸婦を風景の中に描くというのは、当時ドイツでは本当に斬新で、クラーナハの本質的なクリエイティビティーを最もよく表しているといわれています。その組み合わせは今見ても新しく、魅力的だと思います」